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★一、舞台灯光常用术语英汉及灯光效果设备的使用
acting area 表演区 演区
apron 台唇
arena stage 中心舞台
balcony front 挑台光
balocoy light 挑台光
batten 吊杆
bar 灯杆 顶光
barrel 灯杆 顶光
bridge 天桥 面光桥
box boom 耳光
ceiling light 面光
center line 舞台中心线
counterweight 配重
curtain line 天幕
dome 追光室
down stage 舞台前区
false proscenium 假台口
first electric 一顶
first bar 一顶
fly bridge 渡桥
fly cyc 圆天幕
FOH lights 台外灯位
footlight 脚光
front side light 耳光
grid 葡萄架
ground row 地排灯
house curtain 大幕
house light 场灯
ladder 吊笼
legs 侧幕
lighting plot 灯位图
light template 灯光模板
LX bar 灯光吊杆
O.P. 上场门
perch 柱光
Pipe 吊杆
prompt side 下场门
proscenium stage 镜框舞台
P.S. 下场门
stage 舞台
stage left 舞台左区
stage right 舞台右区
●谈影视灯光设计
光是人类日常生活的一部分，最基本的功能是照亮整个物质世界，人们对自然光的存在习以为常。然而闪电、极光、晚霞、月光、彩虹等现象，又让人们对光的神奇产生美感。古代人利用自然光影估算一天的时间，计算树木或建筑物的高度，随着历史的演变进化，人们开始制造光源，利用松脂、蜡烛、煤油以及电来照明，进而将光引入舞台演出，构筑出一个个舞台艺术场景，并形成了一套独特的舞台灯光艺术语言。影视艺术是一门新的艺术，影视照明最初只是为照亮被摄对象，服务于拍摄工作，随着影视艺术文化的发展，艺术品味的提高，使原有的舞台灯光设计理念渗入影视照明设计之中。
光是一种无从捉摸的表现手段，它能够起美化作用，也能够起丑化作用，一切视我们如何利用而定。如果将光恰到好处地应用到一部影视作品中，使影像产生的艺术魅力与观众共鸣，那么影视照明的科学性与艺术性也就得到了确认。每位灯光设计师都有自己的个性、特长，但在平面画面中表现三度空间世界，大体上不会脱离三种基本处理方法：
（一）剪影法：侧重于主体轮廓，完全湮没主体的色彩、影调、表面结构和表面造型，装饰性极强。
（二）平光法：造成一种平淡的二度空间效果，以图案、表面细部和色彩为主，尽可能消除阴影。目前大多数的新闻访谈、扣像节目多用此方法。
（三）明暗对比法：重点放在突出表现一种立体感和深度感，它是通过周密控制色调的层次、各平面的亮度、色调的区分和阴影的构成而实现的。这种方法在影视照明设计中最为常见，使我们不觉得是一种有意造成的效果。
三种处理手法各有特长，在实际运用中往往相互配合。高明的灯光设计师在把握上述三种造型处理方法之外，更重要的是要有驾驭影像画面色彩、色调的能力。不同的色彩、色调展现出不同的场景、不同的节气、不同的时间等，还使人产生不同的情绪反应。一个画面色彩效果的体现必须在不同色彩的相互搭配和对比中产生。影视灯光色彩设计与布景、服装、化妆的关系密切，在实际应用中如何协调好各部门的工作关系十分重要。
●舞台机械
舞台机械是为了使演出的效果更加完美从而引领观众进入更深的艺术境界而采用的各类机械装置的总称，是艺术创作必不可少的科学技术结晶。为了适应当代表演艺术的要求，舞台机械也需要精度、系列化的机械系统。由于采用了先进的技术，因此控制精度可以达到很高，平稳性、宁静度、安全性等也均能满足使用要求，令演出成为更加绚丽多彩的舞台艺术，满足人们高尚的精神需要。目前我们公司生产的WJ系列舞台机械主要应用于各类剧场、会堂、电视演播厅、多功能厅、体育馆等文化娱乐场所。按功能可分为剧场专用设备和其它各类特殊机械。
其中剧场专用设备又分为台上机械和台下机械。台上机械有：防火大幕、对开大幕、假台口、灯光渡桥、灯光吊笼、各类吊杆、幕类等;台下机械有：主升降台、侧车台、后车台、大转台、车台、车台补台、微动补台、升降乐池和栏杆等。
其它特殊的有伸缩升降舞台、电动折叠舞台、拼装式广场舞台、手动折叠舞台、手动升降舞台、组合式玻璃舞台、铝合金桁架等。
●对舞台灯的定义以及品种分类的介绍
舞台灯是跳舞厅、演播室、摄影场、夜总会、酒吧间、剧场、音乐厅和家庭及小型聚会场所效果用灯的总称。按其类别可分为：智能灯、激光灯、效果灯、家庭及小型聚会用灯等及相配套的控制设备。上述每种灯都是一个系列，每个系列都包含许多产品。
智能灯
各种电脑扫描灯（俱乐部扫描、DJ扫描、BPM扫描、桶形扫描、V型光束、月光束等）；
功率不同的发光头可旋转、移动的扫描灯。
激光灯
可产生多种图案效果，单色或彩色的激光灯，绿、红、黄色激光最为常见。激光灯功率可从10mW～100W，发出的激光可注重于或光束或色度或跳动，激光头可固定或可旋转移动。
效果灯
效果灯种类繁多，紫光灯、频闪灯、爆光灯、调光灯、追光灯、聚光灯、各种彩色图案（百花图形、月光、双镜图案、彩虹、蘑菇、满天星、野蜂等）扫描灯，旋转球形（单、双、多球）扫描灯。
各种舞台用PAR灯、烟雾发生器、雪花机、泡泡机等。
家庭及小型聚会用灯
智能灯和效果灯的小型化，并具备几个特点：外观的设计更加生活化，光源部分采用LED。这类产品除家庭外，亦可广泛用于小型酒吧、舞厅等场所。
舞台灯是一类专业用灯，它的发展一是更加专业化、智能化、二是向小型化发展。应用涵盖一切具有娱乐性质的场所，它与音响以及LED装饰灯相结合会有广泛的应用。
●漫谈专业舞台数字灯光的集中控制及应用
漫谈专业舞台数字灯光的集中控制及应用
随着数字化技术在各行各业的迅猛发展，专业舞台灯光领域也逐步跨进全面数字化的时代。
目前国内大型的户外演出活动：如广场晚会、大中型的个人演唱会及室内的大中型舞台剧（包括演播厅）所用的专业灯光器材，如数字调光台、电脑灯控制中、数字硅箱、电脑效果灯、电脑换色灯、追光灯电脑换色器、激光灯等，绝大多数都采用了数字化控制。而这些设备之间相互连接如何达到准确无误的操控，实现舞台灯光的整体调度，是令广大的灯光操控都头疼的问题。
现代的舞台灯光设计者对舞台灯光提出了一个新的管理理念——统一管理，集中控制。就是把多台功能效果各异的数字灯光设备连接起来由一部数字调光台控制。譬如我们把数字调光硅箱、数字换色器、电脑效果灯、电脑换色灯、数字烟机、数字泡泡机等统统连接在一张电脑控制台上，由一位灯光师来控制。实践证明是可行的。这里就涉及到了业内人士都熟知的DMX 512信号传输系统。
DMX是Digital Multipiex 的缩写。译名为数字多路复用协议，由美国剧场技术学会（USITT）定义，目前已得到世界各生产舞台设备厂商的承认和遵守，作为广泛采用的数字灯光数据协议；也就是说在这个链路里的每一个受控单元都要符合这个协议的要求，才能实现集中控制。
DMX是以RS422/RS485串行传输为基础的，数据传输速率为250Kbit/s最大回路控制为 512路（当然也有1024\2048回路的，但那是在512基础上复加而成）。由于DMX信号传输率高及应用环境的特殊需要，DMX的信号线、信号转接口及各个单元之间的信号传输都有严格的要求，以保证信号传输的准确性。
DMX允许有效传输距离为250m。条件是使用优质的信号线，而且在施工时要将其放在独立的屏蔽槽内；若是流动演出或外部干扰严重的地方，要相应的减少信号线的长度以缩短传输距离。如果工程要求信号线的传输距离大于250m，应该加装符合512协议的信号放大器。通常一个DMX512接口最多能驱动32台数字设备；假如接收端全部采用DMX487集成块来接收信号，那么一个DMX输出接口则能驱动128台数字设备。
如果一个DMX512系统的设备超过了32台，就要加装信号分配器，它的作用是信号隔离、信号分配、信号放大。一台信号分配器有2~6个输出口（进口的有 4~8个输出口）、一个信号输入口、一个环路接口，它能满足中小型舞台或演播厅的灯光系统信号的分配；如果在较大的广场（如体育场），就要加装多台信号分配器以满足系统需要。
在我们舞台实践中，象这种在多单元集中控制的链路里加装了符合DMX512协议的信号分配器后，除对信号进行放大、延长劾的操控中距离作用外，还有一个好处就是：如果某个灯光设备发生故障（如漏电、短路等），分配器有光电隔离装置，能有效的保护链路里的灯光设备。
在一个多台设备单元的DMX链路中，最后一台灯光设备的信号接口应加装“终端塞”，以此做为阻抗匹配，消除信号传输中的杂波反射现象，净化信号成份。这时保证DMX512系统信号传输正常的一个重要环节。“终端塞”的具体接法如下：在一个五芯卡侬插头的2~3脚之间焊接一个90~120Ω 1/4 W的小型金属膜电阻，其阻抗的大小应参照调光台的使用说明书。做好后，把它插到最后一台设备的信号输出端即可。另外还有一些数字灯光设备本身有终端开关，这种设备若置于整个链路的末端，应将开关设置到允许的位置，否则应搬到无效的位置。DMX协议要求链路里使用五芯插件。在施工中只用三芯，即：1、2、3 芯，4、5芯置空。目前灯光系统大多数进口设备都是采用五芯接口。
综上所述，做好大型灯光系统的集中控制，需要施工人员明确概念，规范安装才能确保系统可靠运行。从而保证大型综艺晚会、重大会议等现场灯光效果的顺利发挥。
●浅析舞台灯光效果设备的使用
所谓舞台灯光效果设备，在这里是指电脑灯、烟雾机、雪花机、泡泡机、缤纷炮等。
作为地市级电视台，相对于中央及省级电视台来说，演播厅的使用频率非常低，配备的舞台灯光效果设备和操控人员也少的可怜。利用好，使用好现有的设备，在人员少的情况下，制作出质量高、效果好的文艺节目，是我们地市级电视台、演播厅录制人员的共同责任。根据泰安电视台的实际情况和已使用多年的经验。我们做了如下工作，提出来与大家共同探讨。
☆ 一．电脑灯及控制台的使用
地市级电视台财力有限，资金紧张，在购置电脑灯及控制台设备时经常是分批次多次购入，往往造成了配置的电脑灯数量少，却型号杂，产品性能参差不齐，给使用上造成了一定的麻烦和困难。特别是控制部分经常是随首批购置的电脑灯配套而来的专用型控制台，对其他型号类型的电脑灯控制不是十分得力。在长期使用过程中，我们摸索出一套如何通过调整简易专用控制台来实现控制不同型号电脑灯的方法。下面就以我们使用的pilot1600型控制台为例来说明。
Pilot1600电脑灯控制台是意大利GSM的专用型控制台。这种控制台可控制20个通道内的由DMX512信号控制的电脑灯具，它可以存贮64个不同型号的灯库，最大可控灯数为16台电脑灯，（每个按键对应一个），其本身内置了数种GSM灯具的灯库，如要使用GSM生产的灯具的话，是十分方便的，但要使用其他型号的灯具就十分困难。其原因有三：（1）该控制台只有一个DMX512信号的输出口，无法分多条控制线来控制不同灯具；（2）该控制台原来只控制一种型号的电脑灯，地址码设定只要按该灯具的通道数设定即可，新增灯具的通道数如与原有灯具不同的话，将有被覆盖或将原灯通道覆盖的可能；（3）专用的控制台的内置灯库不支持新增灯具，不能正确显示新增灯具的控制通道数目和名称，不利于维护和使用。我们原有4台GSM的扫描式电脑灯，后又购入8台国产摇头灯。由于资金的原因，我们不可能购置新的通用型电脑灯控制台，为了解决这个问题，我们采取了如下的方法：我们先由原有电脑灯的4号灯（既最后一台扫描灯）引出一条信号线到新灯具的1号灯具，将所有的12台电脑灯串联在一起，由一条信号线路控制，解决了DMX512信号输出的问题；然后我们以两种灯具中通道数多的一种为标准来设置地址码，原有的GSM灯是16通道，新灯是8通道，我们就将地址码间的间隔设为16。这样就保证了每个灯具都受到良好的控制，而不会产生通道被覆盖的问题；最后，我们按照新灯每个通道的功能编制新的灯库，使控制台可以识别新灯具。这样我们就可以正确地使用灯具，进行各种编程。当然，这只是在条件有限的情况下的权宜之计，毕竟在使用上比较烦琐，有条件的话还是选择通用型电脑灯控制台为益。
☆二．电脑灯电源的控制使用
大家都知道，电脑灯的灯光寿命一般为750小时，不能热触发（启动），熄灭后须等灯泡冷却才能重新启动。根据它的这些特点，我们在文艺节目的彩排录像时，尽量将需要用电脑灯来烘托气氛的歌舞的节目集中录制，以缩短其使用时间。为避免突发性停电后，很快来电或瞬间停电给电脑灯带来的自启的（热启动）冲击的危害，我们采取的措施是，在供给电脑灯电源的空气开关下面，加装交流触器。将其控制交流接触器闭合的按钮开关，引到灯光控制室。这样即避免了电脑灯停电来电后的自启动，又减少了人员来回关、开电源的劳苦。
☆ 三．烟雾机和泡泡机的使用
广州彩迪舞台灯光厂（www.gzcaidi.com)生产工具的烟雾机，每台烟机的控制线只有5米长。使用时需用两人在舞台上控制。难以和导演沟通，且两台烟机的出烟速率也不一致。针对这种情况，我们作了以下改进，加长控制线，办法是：用两条长达30米的五芯电缆线，焊上五芯头（烟机的控制线是五芯线）。沿舞台两侧墙壁引到设备层，再由设备层引至追光灯的一侧，另找两条长约6米的工芯电缆线。在焊接五芯头的母头时，先找出烟机的点控线（烟机的控制线共五芯，分别是1接地2点控3定时4常开5公共电源）和公共电源线，焊接时一并焊上。两条2芯电缆线。焊好后与原控制器对插，将焊出的两条2芯。电缆线的另一端接在一个双控开关上。需注意的是，从两台烟机控制线上并出的两条2芯电缆线，只能接在有四个接点的双控开关上，以免因两台烟机接的电源相序不同，引发短路故障。将控制烟机的双控开关固定在追光灯的把手上，将原烟机的两个控制器固定在追光灯的灯架上。这样，在操作追光灯的同时，还可以操控烟机。当需要两台烟机同时出烟时，点一下追光灯把手上的双控开关。当需要某一个烟机出烟时，就点那台烟机的控制器，非常方便。
另外，我们将调光台、电脑扫描灯、摇头灯控制台，筒子灯，换色器、控制台，集中在一起，由一人控制。还自制了五台效果相当不错的泡泡机，其控制开关也固定在了追光灯的灯架上。这样，我们一人可以同时操控追光灯、两台烟机和五台泡泡机。这样做的好处，一是拉近了灯控人员与灯控人员之间，灯控人与切换导演之间的距离，便于协调和沟通；二是大大缓解了人员少的矛盾。
以上是我们多年来积累的一点浅显的经验和作法，希望能够起到一个抛砖引玉的作用，引起广大地方台同行的思考，自己动手来解决工作中的实际问题，为我们的广电事业做出自己应有的贡
●舞台灯光的构成要点
一、演出空间构成特点
建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间--剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。
1、演出空间
1）舞台
根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。
2）剧场、演播厅等演出空间的状况
*空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。
*设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。
*用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。
2、研读剧本及创意构思
剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。
1）找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。
2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。
3）确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。
4）剧本提示的场景、舞台装置。
3、时间与空间转换的表现
1）天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化等。
2）地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换等。
4、从平面到立体的空间造形构想
对于每个形体表面视觉效果的制作加工和组合以及前景空间、中景空间、后景空间的平面构图表现应用。上、中、下部空间的里面组织安排以及实现的方法预测。
例如：逆光位置的设定：水平方向、垂直角度、位置高度、灯具数量等。
5、局部与整体的画面构图
控制灯光和色彩和照明区域。以面积大小、形状、数量来表现舞台视觉画面的构图。
6、表现形式选择
根据创作的整体风格确定恰当的表现表式。
过去 现在 将来 连想 幻觉 梦境 回忆 憧憬 感觉 印象 抽象与写实等。
7、在有限空间中表现无限空间
在演出中存在着千差万别的巨大的空间效果变化。
现实空间与虚拟空间的表现：特定的舞台空间与特殊的舞台表现形式话外音：对白：独白等。
对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描绘。
对剧中人物角色心理空间的描写和表现。
8、灯光变化的方式
1）以情节变化是空间变化的契机。
2）以台词确定的灯光变化契机。
3）以动作确定的灯光变化契机。
4）以音乐或音响效果确定的灯光变化契机。
5）以时间确定的灯光变化契机。
9、不同风格流派的空间处理
古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、未来、构成、表现、超现实与音乐、音响效果相关的时空转换：曲调、旋律、节奏。
●灯光设计的要点
1、会议演讲等 l①讲台附近要亮，但不能使讲话者感到是晃眼。 l②打开一部分顶灯和天棚灯，使观众厅保持一定亮度。 l③配适量面光，使观众能看清台上人员面部。 l2、器乐演奏会 l①开顶灯、面灯，使观众能看清乐手、乐器及演奏手法。 l②根据剧情突出指挥和独奏。 l③必要时配备台灯，使演奏者能看清乐谱。 l④观众席保持适当亮度，使观众能看清节目单
3、戏曲 l①多用白光或淡光，突出服装和化妆的绚丽多彩。 l②用面光突出演员表情和手势，但不易过强，以免面部油彩造成反光。 l4、民族舞蹈 l①背景灯要强烈艳丽。 l②顶光、面光要白或淡，突出服装、表情、姿势。 l③适当选用追光，突出领舞者。 l 5、现代舞 l①增加电脑灯、频闪灯、烟机等特殊效果设备。 l②适时使用追光灯突出领舞、领唱和伴奏。 l③歌曲演唱类： la、根据剧情和服装确定背景颜色，演出中不易经常变化。 lb、顶光、面灯易用淡色。 lc、参演人数较少，用灯光缩小舞台轮廓
●灯光系统的基本物理知识。
1、基本概念：光、光通量、光强、亮度、照度、色表、显色性、色温。 l①光：能引起视觉感应的辐射能，它以电磁波的形式在空间传播。人眼所感觉到的不 是电磁波中很小的一部分，称为现光。其波长一般在370－780nm之间。（1nm=10-8m） l现光分为红、橙、绿、表、蓝、紫等七种单色光。 l其波长分别是： 红（780－630nm） 橙（630－600nm）黄（600－570nm）绿（570－490nm）青（490－450nm）蓝（450－430nm）紫（430－370nm） l实验证明，人眼对波长为555nm的黄绿光最敏感
●什么是双耳效应？
人们依靠双耳间的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应。双耳效应的基本原理是
这样：这样：如果声音来自听音者的正前方，此时由于声源到左、右耳的距离相等，从而声波到达
左、右耳的时间差（相位差）、音色差为零，此时感受出声音来自听音者的正前方，而不是偏向某
一侧。声音强弱不同时，可感受出声源与听音者之间的距离。
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